國產(chǎn)劇江湖里，“央視”這兩個(gè)字在觀眾心中分量夠重。

原因無他，這些年，央視一出馬就是劇王般的存在。

不說那些年《亮劍》、《闖關(guān)東》、《雍正王朝》等等央視大劇有多經(jīng)典。

(資料圖)

光是這兩年，年代劇有《人世間》《夢中的那片?！罚虃蓲吆趧∮小犊耧j》，科幻劇有《三體》。

不管什么類型，只要貼上了“央視”的標(biāo)簽，總能承包類型王炸。

不過，在某個(gè)類型上，這兩年央視劇有些提不起勁——

年代傳奇劇。

不是沒有新劇出來，但和當(dāng)年的《闖關(guān)東》相比，差距太遠(yuǎn)。

而且上一部引發(fā)收視熱潮的年代傳奇劇，已經(jīng)是3年前的《小娘惹》。

好在，當(dāng)年《小娘惹》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，又出手了——昨晚，一部新的年代傳奇大劇《南洋女兒情》在央視八套上線。

還是郭靖宇、巨興茂監(jiān)制，還是肖燕、戴向宇、岳麗娜的演員組合。

還是南洋華人的傳奇故事。

不過這次該劇是以真實(shí)歷史為基礎(chǔ)，講述20世紀(jì)初以“紅頭巾”為代表的華人女性自立自強(qiáng)，在南洋闖出一片天地的故事。

編劇，是《靈魂擺渡》后終于重出江湖的小吉祥天。導(dǎo)演，也是當(dāng)年《靈魂擺渡》 的導(dǎo)演郭世民。

老班底，新故事，經(jīng)典CP，王牌編導(dǎo)組合，觀眾能買賬嗎？

開播當(dāng)天，僅僅播出2集，平均收視率1.15，直接拿下全國黃金檔收視率冠軍，而且第二集收視一直猛漲。

央視的劇集，破1和奪冠，那都是常事，不新鮮。但有如此洶涌的勢頭，證明最開始看的沒棄劇，還不斷有新觀眾源源不斷涌進(jìn)來。

憑什么？

出人意料的，很多看完劇集的觀眾，都是清一色的好評(píng)。

鏡頭美，場景真，演員好，最關(guān)鍵是，看出了用心。

還有觀眾是和民國出生的奶奶一起看的，外公是南洋客。

一口氣將6集全部看完，我斷定央視這部新作將會(huì)給年代傳奇題材推到新的高峰。

而憑《唐朝詭事錄》打了一場口碑翻身仗的郭靖宇團(tuán)隊(duì)，很可能再下一城，為國產(chǎn)年代傳奇劇，走出一條超越苦情劇路線的新路。

一、 入戲：快節(jié)奏、強(qiáng)沖突，開局三大傳奇劇名場面，這出女子版“闖關(guān)東”過癮

近代中國因?yàn)閼?zhàn)亂，有三場大的移民潮：“下南洋”、“闖關(guān)東”、“走西口”，最艱難的，是下南洋。

因?yàn)樽呶骺?、闖關(guān)東再難，也是在自己的國家，而下南洋真的是背井離鄉(xiāng)。

而比下南洋更苦的，則是女子下南洋。

20世紀(jì)初，下南洋大潮中有一支耀眼的女性力量，她們從三水下南洋，以吃苦耐勞著稱，被稱為“紅頭巾”。

本劇講述的，就是以“紅頭巾”為代表的華人女性海外奮斗的傳奇故事。

像這樣的年代傳奇劇，本身就有著與眾不同的魅力。

既有個(gè)人的命運(yùn)沉浮，也以小見大展現(xiàn)了一代華人女性的風(fēng)骨。

不過，受題材的限制，如果拍的不到位，就很容易枯燥、乏味。

拍過火了，又會(huì)變成亂撒狗血的苦情劇。

那要靠什么留住觀眾呢？答案是快節(jié)奏、強(qiáng)沖突。讓觀眾沉浸式體驗(yàn)主人公跌宕起伏的命運(yùn)走向。

《南洋兒女情》一開場，就給出了年代傳奇劇三大名場面，不是苦情戲，而是一出女子版“闖關(guān)東”。

其一，下南洋。

說實(shí)話，肖燕扮演的肖女主一出來，我就直接一句，好家伙！這也太假了吧！當(dāng)年的女子下南洋，不應(yīng)該坐個(gè)小破船過去嗎？怎么坐得起這么豪華的郵輪？

但下一個(gè)場景我看明白了：原來同一艘郵輪，船票卻是三六九等。

蔡卓音飾演的被富家大戶請來的家庭教師，坐的是二等艙，票價(jià)30，女主等一群三水女子坐的是艙底，票價(jià)6塊。

還有女主那逃婚來的閨蜜，直接躲進(jìn)機(jī)艙，倒是不要錢，可一上岸就被男主這個(gè)星洲小霸王逮住，二話不說套上繩索，準(zhǔn)備丟進(jìn)海里喂魚。

要救人可以，給200。

好在關(guān)鍵時(shí)刻女主出現(xiàn)，直接跟星洲小霸王懟上了。

“你是星洲地頭蛇？那我就是三水過海的龍?！?/p>

“要不要嘗嘗，是你的拳頭硬，還是我的拳頭更硬?！?/p>

這氣勢，這勁頭，再配上這奶兇中透著三分狠辣的眼神和表情。我直接愛上女主。

果然，在《小娘惹》里和女主BE收場的男主直接沉迷了。

“老娘我不缺，缺一個(gè)老婆，以后我叫你老婆吧?！?/p>

看到這里我都驚了，誰跟我說這是苦情劇來著？第一集就直接叫老婆了，哪里苦情??？我看她們很甜好不好。

男主這個(gè)星洲小霸王一看就是裝腔作勢不會(huì)下死手的主，但碼頭其他小混混可不是，說話就掏家伙準(zhǔn)備上。

正在相持不下的時(shí)候，一場打斗被一支浩浩蕩蕩的隊(duì)伍打斷了——“白天女游街”。

什么白天女？就是岳麗娜飾演的第二女主，伏筆在這里埋下了，這兩個(gè)女人，遲早要碰上。

既然是年代傳奇戲，首要的指標(biāo)還得看還原度。

不論是角色身邊的服化道，還是人物自己的精氣神，都需要做到足夠的真，讓觀眾能迅速進(jìn)入，不出戲。

這一回《南洋女兒情》在年代感的還原上，著實(shí)下了工夫。

比如南洋特色的生活細(xì)節(jié)？

當(dāng)鏡頭隨著女主一群人走近“紅頭巾”們生活的“牛車水”、“豆腐莊”，從沿途中西混雜的街道，到紅頭巾們住的房子，穿的衣服，戴的帽子，甚至是日常的吃食……

處處讓觀眾進(jìn)入到20世紀(jì)初下南洋的氛圍中。

一個(gè)小細(xì)節(jié)。

紅頭巾們?nèi)粘３缘?，是白米?用鹽腌過的咸菜，紅頭巾上下平等，管事的大家姐吃的也一樣。

那紅頭巾高級(jí)的吃食是什么？是街邊熱騰騰的米粉。相熟的老板，會(huì)留下最好的湯頭，給紅頭巾管事的大家姐來上一碗。

更好的，是一年到頭吃不上的燒鵝。

吃上了南洋的飯食，這才算真的下了南洋。

其二，紅頭巾。

故事開場，要當(dāng)紅頭巾，并不是那么容易的事。

女主們進(jìn)門的時(shí)候，大家姐正在接受一個(gè)姑娘的“辭呈”。

當(dāng)紅頭巾一天工錢六毛五，如果去外邊給富人當(dāng)保姆，一天連軸轉(zhuǎn)做三家，就能賺到一塊二。

大家姐氣得問她是不是瘋了。但那年頭的女子，為了養(yǎng)家，沒得選。

而當(dāng)她摘了紅頭巾，從此就不再是紅頭巾的人，不準(zhǔn)再踏入豆腐莊。

加入紅頭巾的人數(shù)，也是早就定好的，女主一群人原本來12個(gè)人，內(nèi)堂就擺著12個(gè)紅頭巾。

所以逃婚而來的女主閨蜜想加入紅頭巾，沒那么容易。

女主差點(diǎn)和她共同進(jìn)退流落街頭，好在閨蜜一通現(xiàn)場發(fā)揮成功過關(guān)，

紅頭巾，規(guī)矩不外乎人情。

但當(dāng)紅頭巾們進(jìn)入工地之后，真正的挑戰(zhàn)才剛開始。

監(jiān)工刁難，挑沙子洋灰，一個(gè)人沒挑滿都被不成。

為給閨蜜解圍，女主只能一個(gè)人干兩個(gè)人的活。

吃苦受累，只是小事，可女工內(nèi)部，也有紛爭。

現(xiàn)場做工的女工分為兩撥，一波戴紅頭巾，一波藍(lán)頭巾，不同地界下的南洋，做工也相互敵視。

紅頭巾不能從藍(lán)頭巾的地方過，只能繞遠(yuǎn)路。

一場沖突中，想操近道的紅頭巾被藍(lán)頭巾硬懟回去，帶頭的阿瑛為了替姐妹分擔(dān)，一個(gè)不小心踩到了工地的釘子，為了省錢不去醫(yī)院，到了晚上就感染發(fā)燒，

再送醫(yī)已經(jīng)回天乏力。

最后阿瑛只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著自己的孩子，含笑逝去。

紅頭巾大家姐想還以顏色，卻被女主借故阻止，也避免了一場紅頭巾和藍(lán)頭巾的徹底決裂。

幫外人？但接下來女主一番話，說得大家姐都心服口服。

不但如此，女主還相出了姐妹們不再因?yàn)椴戎嗅斪訂拭霓k法：用廢舊輪胎給姐妹們做鞋，釘子捅不穿。

看到這里，我算是明白了，這哪是什么苦情大劇啊，就是一出女性下南洋版的闖關(guān)東：闖關(guān)東的爺們兒，處處是險(xiǎn)。

下南洋的姑娘，步步是釘。

是難關(guān)，得過，下了南洋，就得憑本事把女子的腰板挺直。

關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過。

這才是年代傳奇劇。

其三，雙雄會(huì)。

通常傳奇劇里的雙雄會(huì)，都是男人。

但誰說女子里不能有響當(dāng)當(dāng)?shù)挠⑿郏?/p>

《南洋女兒情》有兩個(gè)核心主角，一個(gè)肖燕飾演的下南洋討生活的歐陽天晴，一個(gè)是岳麗娜飾演的“白天女”南蘭。

兩個(gè)八桿子打不著的女人，本來碰不上。但南蘭為了私人恩怨收購了女主做工的大樓，一上來就宣布停工，等于讓紅頭巾集體失業(yè)。

女主直接沖進(jìn)南蘭的女神酒店跟她講道理，雖然身份卑微，但是氣勢卻一點(diǎn)沒落下風(fēng)。

一通怒火發(fā)言，說得原本沒打算開工的南蘭對(duì)她另眼相看，就在她準(zhǔn)備轉(zhuǎn)變心意的時(shí)候，一群劫匪打斷了這場雙雄會(huì)，女主還因此受傷。

但女主的命運(yùn)卻因此徹底改變，她因此遇到了人生第一個(gè)貴人：南蘭。

這場打劫過后，她不僅會(huì)因此得到南蘭器重，成為工地的女工頭，更會(huì)徹底改寫自己的人生。

而劫持現(xiàn)場文弱家庭教師的意外開槍，更埋下新的伏筆：她到底是下南洋來教書的，還是找南蘭報(bào)仇的？

節(jié)奏快速的劇情可謂是充滿曲折，看得人根本不舍得快進(jìn)，后續(xù)女主如何成為紅頭巾新的大家姐，帶領(lǐng)姐妹們發(fā)奮圖強(qiáng)？南蘭是否會(huì)面臨親生女兒的復(fù)仇？男女主的小娘惹CP又將如何發(fā)展？無疑是整部劇的最大看點(diǎn)。

不得不夸一句小吉祥天，開場六集，沒有閑筆，每個(gè)人物都很有各自的戲，雙女主雙線并行然后，到第六集匯合，創(chuàng)業(yè)、商戰(zhàn)、愛情戲碼，輪番上演。

這出女版《闖關(guān)東》，過癮。

二、演技：肖燕的倔強(qiáng)，岳麗娜的颯爽，戴向宇的逗趣，這部劇演技真不弱

對(duì)于年代傳奇劇，觀眾一直有個(gè)誤解：這種劇不需要演技，或者只需要苦情演技，女演員一哭戲就來了。

可開場六集，女主一滴眼淚都沒掉。這演技，有點(diǎn)意思了。

先說肖燕。

肖燕之前最出圈的角色是《新白娘子傳奇》中的小青，被郭靖宇挖掘主演了《小娘惹》之后演技完全綻放出來。

郭靖宇的習(xí)慣是喜歡用熟人，用順手的演員會(huì)反復(fù)用，但肖燕這么快再次在郭靖宇劇中演女主，充分證明郭靖宇對(duì)她的演技多滿意。

這次她從溫婉的小娘惹變身成為利落爽快的“紅頭巾”去工地搬磚、做粗活、當(dāng)雜工統(tǒng)統(tǒng)不在話下。

肖燕大概是演女工最像女工的年輕女演員，舉手投足之間，就把一個(gè)下南洋的女中豪杰演得活靈活現(xiàn)。

幾次為紅頭巾出頭面對(duì)“大人物”，但態(tài)度卻是不卑不亢，能從這些細(xì)節(jié)看到人物內(nèi)心堅(jiān)韌不拔，堅(jiān)守自我的一面。

可以說，肖燕的表演，讓幾十年前的紅頭巾徹底活了起來。

再說岳麗娜。

看過她的《女神酒店》的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)她其實(shí)是延續(xù)了自己的角色。

南蘭這個(gè)人物處處讓我想起《巾幗梟雄2》中的九姑娘。

颯爽、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，獨(dú)當(dāng)一面。

這個(gè)人物最帥的地方是出場一半時(shí)間都扛著槍。

看她不順眼找茬的前二叔帶著家丁攔道，

她上去就是一槍。

心懷不軌想娶她的油膩男人，舉槍給他們兩個(gè)選擇：要么滾。

要么吃她一槍，得到一個(gè)追求她的機(jī)會(huì)。

這個(gè)活在人們傳說中的“白天女”，值得用所有美好的獨(dú)立女性形容詞去描述。

岳麗娜也真的把人物演出了神采。

第三位是戴向宇。

戴向宇剛出場的時(shí)候，我只想問他欠導(dǎo)演多少錢。

畢竟郭靖宇版《小娘惹》中，戴向宇時(shí)隔12年再演山本諒介，是這樣——

到了本劇中，直接變身對(duì)女主一見鐘情的二傻子。

但戴向宇是真把人物演得有趣，號(hào)稱星洲小霸王，其實(shí)干壞事啥都不行，就會(huì)帶著個(gè)小弟在女主面前丟人現(xiàn)眼。

演這種180度大轉(zhuǎn)彎的角色很難，但戴向宇做到了。

不過要說演技最精彩的，還是劇中的大家姐。

一個(gè)小的不能再小的配角，戲份又少。

但在僅有的戲份里，她將角色演繹得傳神又立體。面對(duì)姐妹時(shí)氣場不怒自威，

獨(dú)自一人時(shí)，才流露出真實(shí)的哀愁。

面對(duì)獨(dú)立獨(dú)行的女主，不但不怒，反倒真心佩服，演技張弛有度，角色有血有肉，這也讓她成為前6集中最出彩角色。

三、跳出傳統(tǒng)苦情劇框架，《南洋女兒情》走上了國產(chǎn)年代傳奇劇的另一條大路

如果要用一個(gè)詞語來形容近幾年郭靖宇制作的劇集，我認(rèn)為是耳目一新。

過去郭靖宇制作的劇集，似乎都是《大秧歌》、《鐵梨花》、《娘道》這種風(fēng)格套路明顯的狗血苦情劇，口碑不高，但套路管用。

三年前在央視八套播出的《小娘惹》評(píng)分4.9，但單集最高收視率2.2%。

改變發(fā)生在《唐朝詭事錄》。

從這部劇開始，逐漸退到幕后的郭靖宇，似乎不再堅(jiān)持自己的風(fēng)格，郭靖宇制作，也不再等同于苦情狗血?jiǎng)　?/p>

《南洋女兒情》前6集看完，你要問我最直接的觀感是啥，我會(huì)說是“突破”。

傳統(tǒng)的女性年代傳奇劇往往是狗血驚人的故事和哭哭啼啼的氛圍，但《南洋女兒情》完全不同。

導(dǎo)演打造了一部畫風(fēng)更明亮，劇情更幽默的年代傳奇劇。

而在溫暖明媚的筆調(diào)中，也鋪陳出冒著煙火氣的下南洋生活。

坐在房頂吃的腌菜米飯，女工們帶著的紅頭巾，親切樸實(shí)的鄰居們。

都讓我看到了久違的年代復(fù)古感和制作的用心。

當(dāng)然最重要的還是故事的呈現(xiàn)方式。

最讓人意想不到的，當(dāng)然就是一部年代傳奇劇中隨處可見的喜劇色彩。

尤其是男主這個(gè)星洲小霸王一出場，跟女主一插科打諢，立馬貢獻(xiàn)出一個(gè)個(gè)妙趣橫生的名場面。

和未來老婆比挑擔(dān)子，比輸?shù)舭肼仿渑艿亩温涮眯α恕?/p>

但劇集最好的地方，還是擺脫了郭靖宇過去《娘道》的那套苦情套路。

而是把更多的筆墨給了那些故事中，真真切切的女子。

這也是導(dǎo)演和編劇所要傳遞的《南洋女兒情》最美好的一面，就是呈現(xiàn)那份“女兒情”。

“我們紅頭巾有手有腳，誰能干誰就會(huì)被大家尊重！”

劇中的女子們，可不是靠娘道或哭兮兮過生活，而是一手一腳，憑本事在南洋闖出一片天。

女主閨蜜一開始被紅頭巾拒絕，女主拉著閨蜜轉(zhuǎn)身就走，有手有腳，餓不死。

苦情女主等待男人救贖？想都別想，一場工地比試，比得男主累得哭爹喊娘。

這，才是年代傳奇劇吸引人的另一面：

不在于過去年代的獵奇，而是用過去年代的人們，比對(duì)當(dāng)下。

從那時(shí)到現(xiàn)在，一代又一代的人，進(jìn)步了什么，又失去了什么，最后留下的一點(diǎn)唏噓，可能才是《南洋女兒情》真實(shí)的底色。

真正有意思的。

是復(fù)盤當(dāng)年那群紅頭巾們在艱難境遇里的選擇。

年代傳奇劇，傳奇的，從來不是年代，是人。

《南洋女兒情》里，則是那群頭戴紅頭巾下南洋的女人。

開場六集，故事情節(jié)抓人，節(jié)奏張弛有度，人物群像鮮明，懸念鋪墊也到位，最重要的，是擺脫了郭靖宇劇過去揮之不去的《娘道》味。

改變自己的風(fēng)格是冒險(xiǎn)，目前看導(dǎo)演賭贏了，而且贏得漂亮。

同時(shí)，這部跳出傳統(tǒng)傳奇劇框架的作品，也走上了年代傳奇劇的另一條大路。

也希望，《南洋女兒情》只是開始。

總希望，國產(chǎn)劇，終究是往好里去的。

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